Alates Paradise hotellist Taanis kuni ebapraktiliste naljameesteni USA-s: produtsent kajastab tõsielutelevisiooni

Rahvusvahelised Näitused

Victor Plank Harms on New Yorgis asuv teleprodutsent. Selles The Confessionali väljaandes kirjutab ta oma karjäärist, mis hõlmab tõsielusaadete loomist Ameerika Ühendriikides, Kanadas, Mehhikos, Ecuadoris, Gröönimaal, Skandinaavias, Hollandis, Itaalias, Kreekas ja mujal, ning erinevustest ja sarnasustest, mida ta on näinud žanr.

Skriptideta televisioon on ülemaailmne nähtus. Žanr on mitme miljardi dollari suurune tööstusharu, mis jõuab iganädalaselt rohkem kui 90 protsendini USA elanikkonnast ja mida eksporditakse maailma riikidesse. Kuulus Ameerika lemmik Kes tahab saada miljonäriks? kohandusi 100 riigis üle maailma, sealhulgas vaatajaskonda Afganistanis, Hiinas ja Uruguays.

Reaalsustelevisioon võib olla meelelahutuslik, silmi avav, sõltuvust tekitav, poliitiline, eksootiline ja hariv. Parimad tõsielusaated koosnevad kõigist nendest atribuutidest – ja saateid arendavad, kirjutavad, filmivad ja monteerivad produtsendid on selle protsessi lahutamatud osad.

Olles töötanud televisioonis üle kümne aasta, olen mõistnud tõsielutelevisiooni jõudu ja poliitilist tähtsust. Kuna minu oskused arenesid välja töötades Skandinaavia reality-produtsendi ja dokumentalistina, suudan jälgida globaalsete meediatoodangu sarnasusi ja erinevusi ning mõista, mis on iga lähenemise unikaalsus.

Suuremate Ameerika telesaadete kallal töötamine on seda kogemust täiendanud, sest see on andnud mulle ainulaadse arusaama sellest, kuidas erinevad riigid lähenevad tõsielutelevisiooni loomisele.

Reaalsustelevisiooni tootmine avalik-õiguslikule televisioonile

Noorte gröönlaste dokumentaalfilm

Noorte gröönlaste dokumentaalfilm

Alustasin oma karjääri Taanis, kus on tugevad avalike programmide traditsioon, mida rahastab The Danish Broadcasting Corporation (DR). DR-i sisu on sarnane BBC Ühendkuningriigis ja CBC-ga Kanadas.

Avalik-õigusliku televisiooni traditsioon Euroopas – eriti Skandinaavias – on tõuganud Euroopa tõsielusaateid faktilisema meelelahutusest inspireeritud žanri poole, mis on inspireerinud ka USA tõsielusaateid. Šõu Abielus esimesest silmapilgust Näiteks lõi algselt Taani produktsioonifirma ja valgustas Taani valitsuse rahastatud kanal ning seda on kohandatud enam kui 20 riigis.

Taanis on palju valjuhäälseid ja dramaatilisi reality-programme, kuid raha on ka avalikule meediale üldiselt rohkem. Võrreldes USA-ga, kus enamik tõsielutelevisiooni rahastatakse eraviisiliselt, mõjutab see loomulikult saateid.

Olles dokumentaalsarja isiklikult välja töötanud, valinud ja produtseerinud Noored gröönlased Taani ringhäälingu puhul nägin avalikult rahastatud meediatoodangu eeliseid. Dokumentaalfilm keskendub Gröönimaa noorele põlvkonnale, kes võitleb eelarvamuste murdmise eest Gröönimaa ühiskonna kohta, mis võitleb maailma kõrgeima enesetappude määra, koduvägivalla, uimastisõltuvuse ja seksuaalse väärkohtlemisega.

Gröönimaa on maailma suurim saar ja Taani kauge territoorium. Tundus iseenesestmõistetav minna Gröönimaale, et avastada uusi lugusid, mis võiksid kasvada edukaks teleformaadiks. Arendasin saadet koos kolleegiga Gröönimaal asuval väljasõidul, mida aitas kaasa Taani suur produktsioonifirma (Mastiff TV, Banijay filiaal).

Oma esialgses uurimistöös kohtasime palju fantastilisi noori gröönlasi, kes aitasid meil Nuuki looduses ja pealinnas navigeerida, kui me esimest korda riiki saabusime. Me mõistsime neid hämmastavaid, ambitsioonikaid ja teotahtelisi inimesi on meie etendus. Nad käivad lumistes mägedes jahil ja jääl kalastamas, samal ajal Gröönimaa pealinnas linnalise elustiili tasakaalustades.

Esitasime saate ja selle tellis Taani suurim kanal (DR1). Tundsime vajadust sarja toota, kuna enamikul inimestel on riigi sotsiaalsete probleemidega ajaloo tõttu eksiarvamus gröönlastest.

Sari kujutas täna Gröönimaa inuittide elustiili ja näitlejad näitasid meile Gröönimaal nii palju tähelepanuväärseid kohti, mida ma poleks kunagi suutnud üksi üles leida. Loodus on uimastamise poolest karm. Väliintervjuude koostamine oli keeruline, kuid jällegi näitasid gröönlased meile selleks otstarbeks parimad kohad.

Eelarvamustest vabanemine võtab aega, kuid tihedas koostöös gröönlastega andsime panuse, mis muutis edukalt seda, kuidas mõned taanlased gröönlastesse suhtuvad. Sari on veel üks suurepärane näide sellest, milline näeb Taanis välja avalik tõsielutelevisioon: nii meelelahutuslik kui ka hariv.

Reaalsuse katkestamine, et teler ei kahjustaks

Lisaks dokumentaalfilmide tootmisega tutvumisele töötasin ka telesaadetega, mis olid rohkem meelelahutuspõhised. Oma karjääri alguses töötasin produtsendina Skandinaavia suurimas kohtingusaates Paradiisi hotell Taanis .

Produtsendina tuleb teadvustada vastutust, mis kaasneb sellise sisu loomisega, mis võib mõjutada seda, kuidas inimesed teatud ühiskonnaaknaid näevad – eriti kui toodetakse saateid, mis on suunatud nooremale demograafilisele rühmale.

Näiteks olen produtsendina väga teadlik sellest, millist keelt võistlejad üksteise suhtes kasutavad, kui arutelud muutuvad pingeliseks. Ekraani ees istub terve põlvkond, kes kopeerib reality-võistlejate keelt. Tõsielus võistlejad on mõnele inimesele eeskujuks ja produtsendid peavad sellest teadlikud olema.

See on eriti oluline, kui toodate sisu nooremale põlvkonnale. Mäletan, kuidas mu sõbrad keskkoolis kordasid saate keelt ja nalju. Mäletan vaatamist Paradiisi hotell kui ma olin teismeline, mõtlesin, Vau, inimestel, kes neid saateid toodavad, on maailma parim töö!

Kuus aastat hiljem juhtisin saadet. Selle formaadi Ameerika versioon esilinastus FOXis 2003. aastal ja miskipärast kestis saade Ameerika televisioonis vaid kaks hooaega (pluss saate hiljutine taaskäivitamine ), kuid Taani kohandus tõstis võrgustiku hinnanguid. Täna rohkem kui 16 hooaega Paradiisi hotell Taanis on olnud eetris TV3 Taanis ja Viaplays ning formaat on olnud edukas ka Rootsis ja Norras. Nähes, et see eri riikides õnnestub, andis mulle aimu, kuidas konkreetne formaat võib erinevaid kultuure erineval viisil mõjutada.

Ebapraktiliste naljameeste toimetamine stuudios

truTV, Ebapraktilised naljamehed, 100. osa, Brian

Brian Q Quinn pärast 2015. aasta 100. episoodi ebapraktiliste naljameeste otsesaadete jalutuskäiku. (Foto Edward M. Pio Roda/truTV)

Viimati olin postituse produtsent Ebapraktilised naljamehed: After Party , truTV jaoks loodud sari.

Ebapraktilised naljamehed järgneb neljale eluaegsele sõbrale – Brian 'Q' Quinn, James 'Murr' Murray, Joe Gatto ja Sal Vulcano -, kes esitavad üksteisele väljakutseid kohmakatele ja ennekuulmatutele peidetud kaameratega kõrgetele näppudele. Selle spinoff, Ebapraktilised naljamehed: After Party , mida juhib NSYNCi Joey Fatone, sisaldab sarja mõningate parimate väljakutsete analüüsi.

Töötab postitootjana Pärast pidu eriti on see olnud väga värskendav kogemus, kuna stuudiopõhise komöödiasaate järeltootmine erineb veidi dokumentaalsarjade kallal töötamisest.

Otsestuudio publiku ees filmimine loob energiat, mida mina postiprodutsendina ei näe, kui töötan docu stiilis seriaalide kallal. Stuudiopõhist saadet koostades peate monteerimisel järgima teatud reegleid – kaamerate vahele jätmine, publiku aplaus, naeru ajastamine jne –, kuid vaatamata klipilaadse saate vormingule on see tegelikult tõeliselt mänguline formaat, peamiselt sellepärast, et sa ei tea kunagi, mis juhtub, kui paned Jokerid stuudiosse kokku.

Olles üles kasvanud Taanis, vähem kui 6 miljoni elanikuga riigis, on tähelepanuväärne luua saade, mis lõbustab miljoneid vaatajaid kogu maailmas.

Vaatajaskonna ulatus on midagi, millega ma alguses harjunud ei olnud, kuid olen aru saanud, et see võimaldab veidi teistmoodi orienteeruda lavastusele – sellisele, mis on teadlikum publiku tohutust mitmekesisusest ja mahust.

Mulle meeldib USA-s töötada, sest Ameerika elanikkond on üle 300 miljoni. Ameerika teletööstuse võimalused on lõputud. Näiteks, Ebapraktilised naljamehed on populaarne sari, mida on truTV-s eetris olnud peaaegu kümme aastat, kuid vaatamata selle edule jätkavad Jokerid avalikkuses võõraste inimestega naljatlemist, ilma et neid pidevalt ära tuntaks.

Ka eelarved on USA-s suuremad võrreldes mitte-ingliskeelsete riikidega, mis võimaldab tootjatel suurelt unistada.

Tõesti huvitav on käsitleda tõsielusaadet meediauuringute vaatenurgast, sest žanr näib olevat defineeritud selle järgi, millises riigis seda toodetakse. See, kuidas võiks Ameerikas reaalsustelevisiooni defineerida, ei pruugi olla sama, mis teistes riikides.

USA-s on tõsielutelevisioon lai mõiste, mis hõlmab peaaegu kõike, mis on stsenaariumita ja meelelahutuslik, kuid hõlmab samal ajal ka faktipõhiseid dokumentaalfilme. Skandinaavias viitab reality-televisioon peamiselt konstrueeritud vormingutele, mis järgivad selliste saadete väljakujunenud vorminguid Ellujääja või Suur Vend .

'Lugude jutustamine on universaalne'

Kui ma kolisin USA-sse, et töötada sellistes Emmy võitnud ettevõtetes nagu ITV America, oli minu arvates kasulik töötada rahvusvaheliselt tunnustatud formaatidega, nagu näiteks Paradiisi hotell , Endine rannas , 50 viisi oma ema tapmiseks ( reitingute tabamus Ühendkuningriigis) ja muud saated, mis on saavutanud ülemaailmselt silmapaistva maine.

Teletööstus on nagu New York Citygi väga mitmekesine ja avatud meelega koht välismaalasena viibimiseks ning olen aru saanud, kui kasulik on olla välisturuga kursis – eriti mis puudutab arengut ja uute formaatide tutvustamine, mis on ka üks mu lemmiktegevusi, mida teha siis, kui ma ei tooda sarju ega erisarju.

Mitmekeelse televisioonisõltlasena jälgin ma rangelt stsenaariumita televisiooni suundumusi Põhja-Ameerikas ja Euroopas. Minu teadmised skriptita programmeerimisest tulevad kasuks siis, kui ma koos kolleegidega uusi saateideid välja mõtlen. Eelkõige seetõttu, et Ameerika ringhäälinguorganisatsioonid otsivad alati järgmist suurt hitti ja Euroopa nišivorming võib olla suure võrgu jaoks järgmine suur formaat.

Ameerika turg ekspordib pidevalt formaate mujale maailma ja vastupidi. Aastate jooksul on minust saanud ekspert välismaiste vormingute Ameerika ja Euroopa turule teisendamisel ja ümbervormindamisel. Olles üles kasvanud Ameerika telesaateid vaadates ja töötanud väliprodutsendina, kes reisib mööda kõiki kontinente (v.a Austraalia), on üleminek Euroopa tööstusest USA tööstusele tegelikult olnud üsna sujuv.

Minu karjäär Põhja-Ameerikas algas Kanadas, kus töötasin Torontos Ryersoni raadio- ja televisioonikoolis õppides praktikandina Investigation Discovery, TVO ja CBC juures. Praktikantina tegin palju arendustööd Ameerika ringhäälingutele, mis õpetas mind arendajana mõtlema.

Selle kogemuse põhjal olen loonud lugusid, otsides pidevalt uusi ideid ja televisiooni sobivaid tegelasi. Tagasi Euroopas asusin tööle sellistes ettevõtetes nagu Warner Bros. International TV Production ja maailma suurim sisu loomise kontsern Banijay.

Viimase kümnendi jooksul on rahvusvaheliselt töötades omandatud rahvusvaheline kogemus pannud mind mõistma, et jutuvestmine on universaalne. See on klišee, kuid see on tõsi. Ma arvan, et see on selles valdkonnas töötamise üks eeliseid; võite töötada kõikjal maailmas, kui teil on lugu, mida jälgida.

Mulle meeldib ka töötada stsenaariumita televisioonis, sest lavastuses on nii palju erinevaid positsioone, mida saate lahendada. Mõned mu kolleegid armastavad aastaid samas saates ühe produtseerimisaspekti juurde jääda, kuid mulle meeldib kõigis žanrites erinevate telesaadete arendamise, režii, filmimise ja monteerimise kombinatsioon. Skriptita televisioon on väike maailm. Hindan väga, et saan aeg-ajalt erinevatel saadetel töötada samade suurepäraste inimestega. Ma ei jõua ära oodata, et saaksin tulevikus hakata tootma saateid, mille olen koostanud.

Huvitavad Artiklid